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          苗族                                                                                歌曲 | 器樂 | 舞蹈

        苗族聲樂習慣的分類概念和音樂本身的特點,可分為“飛歌”、“情歌”、“古歌”、“酒歌”、“嘎百福歌”、“大歌”、“龍船歌”等。按演唱形式,又可分為“對唱歌”、“獨唱歌”、“二重合唱”、“三部合唱”等等。

        1.飛歌
        “飛歌”是黔東南州苗歌中瑰麗的鉆石,歌曲藝術的珍品。音調高亢嘹亮,豪邁奔放,曲調明快,有強烈的感染力。唱起來聲振山谷,山鳴谷應,幾里外都能聽到。“飛歌”歌詞以頌揚祖國大好河山和歌頌堅貞愛情及表達男女青年之間的愛慕之情為主。隨著社會主義制度的建立,歌頌黨和人民領袖,歌唱美好生活也成了飛歌的重要內容。
           “飛歌”曲調有二十余種,調式不一,各有特點,但共性也很突出。格調上,基本都是高亢激昂的,其曲調結構多為A、B二段體。A段即歌頭,往往由兩個樂句組成,節奏自由,舒緩而寬廣;B段收尾,節奏鮮明、活潑有跳躍感,作為陳述歌詞的主要部分。歌尾在結束前,常以漸慢速度作拖腔,與A段的自由節奏相呼應,形成完整的曲調。
           “飛歌”曲調以臺江飛歌為最典型。這種曲調屬四聲徵調式民歌,調式音列為“5613”。其中,“6”音很少出現,且處于弱音位置,只起裝飾和過渡作用。整個旋律中用一個大三和弦音“135”。這三個和弦音在“5——1”十一度寬廣的音域里分解進行時,習慣在“1”上停留,性格明朗,大調色彩很濃。“3”音常以不穩定的變化音的身份出現,但往往出現于強拍上,且時值較長,上行時以緩慢的速度上滑進主音“5”,下行時仍以緩慢的速度漸進到主音“5”,有半音的感覺。這個“3”音的上下滑進,均解決到主音,起到了中心樞紐的作用,使整個旋律集中,緊湊。這種曲調進行,上下連續使用跳躍手法,給人以棱角分明之感。
           “凱棠飛歌”屬“6135”四聲音階羽調民歌,以大體相同的一個旋律二聲部一先一后摹仿式二重唱為主要演唱特征,旋律進行中常以五度、八度大跳躍出現,使其更加明朗,奔放。“黃平飛歌”屬“1256”四聲音階宮調式,旋律進行連續使用四度、五度大跳躍,“265252”音型貫穿全曲。
           此外,掛丁、雷山、施洞、反排等地“飛歌”在音階調式、旋律進行等方面雖各具特色,但情調開朗、曲調流暢、手法少煉、用音單純、曲式完整等都是其共同特征,體現了苗族人民開朗豪放的性格特征和思想感情的真摯流露。

        2.游方歌
         “游方歌”即情歌,是苗族男女青年在“游方場”上用以交流思想、傾訴愛慕思戀之情的曲調。比較簡單的是一段體曲式即一句樂曲作無限反復,只在結束時才加上一至二小節用前詞唱的尾聲收尾的曲式。
        “游方歌”中,曲調最優美的要算凱里、雷山、臺江交界地帶的“5136”四聲音階徵調式民歌。這種曲式結構多為A、B兩段體。A段為主體,低回委婉,優美動聽,旋律進行像歌劇中的“詠嘆調”;B段為歌尾,速度較為明快,近似于歌劇中的“宣敘調”,結束時速度緩慢、節拍自由與A段相呼應。整個曲調每個樂句的終止音都是主音“5”的拖腔,母音“3”是一個游移不定的變化音級,上行時較快地滑向“徵”音得到解決,下行時則緩慢悠長地滑經“官”、“羽”兩音才解決到主音“5”。不論主音“5”還是游移音“5”,其拖腔都很長,演唱時講究強弱起伏,均用假嗓、氣息深厚、音量輕柔、表達入微的感情。

        3.古歌、酒歌
        “古歌”、“酒歌”是苗族人民生活中常見的民歌體裁。時逢佳節或婚姻喜慶飲酒,人們常用酒歌來祝福酬謝;席間酒后,老人們往往用酒歌曲調來傳唱歷史、歌頌民族英雄和祖宗的業績。酒歌曲調旋律起伏不大,莊重嚴肅,帶朗誦風格,常常是一個章句的無限反復,僅因歌詞調值不同而稍有變化。
        苗族民族歌從調式上看,多數屬有大調色彩的徵調式,以“5”音為主;其次是小調性的羽調式,以“6”間為主;再次才是“2”音上的“商”調和“1”音上的宮調。以“3”音為主的角調式,“5”音徵調和“2”音商調式交換或轉調的歌曲也有,但較少。苗族用音簡煉,多數為四或五個音組成。在旋律上,四度、五度、八度跳躍在“飛歌”中很突出,級進不大,小三度的跳進在“古歌”、“游方歌”中較少。
        苗族聲樂的特點,酒歌、古歌、大歌主要是平行樂句和模進樂句,第三、五句是第一句的重現,第四、六句是第二句的反復,只是在樂句中加進一些裝飾音。

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